书画修复变废为宝 “捡漏”频发生

业内对修复看法不一

收藏修复主要用于博物馆一类机构，修复后便于展览，展现比较统一的效果，而不追求“补处莫分”的效果，甚至会在修补处做些标记，以使研究者便于将修补处和原来的部分区分开来。据了解，收藏修复一般要求远看一致而近看有别的效果，目的是不影响展览效果，又不至给人造假的感觉。

事实上，除了馆藏机构外，也有部分收藏者已经开始接受这种收藏修复的理念。吴先生（化名）在修复自己的藏品时，就明确说明以自然为主，不要刻意掩饰。“其实残破的地方会给人以历史沧桑的感觉，没必要隐瞒过去的痕迹。”所以，收藏修复往往讲究全色（全色即统一画面的整体色调）不接笔（接笔即把缺失的画意重新连接上），在文物保护领域被称为“原真性原则”。

而商业修复被部分行家称为“以次充好”，即为了能有好的品相而将书画画面缺失处完全补出。“有所依据的还好，比如有破损前照片资料或笔意可以连接，没有资料的甚至臆断填补上去，完全就是‘画蛇添足’。”吴先生如此说道。

“捡漏”让修复师有生产空间

赵先生发迹的故事很有传奇性。早年他认识的一家公司搬家时把一幅书画弄破了，装修时将其丢弃，赵先生将其捡回，偶然的机会，朋友告知他有书画修复这一回事，他出于好奇把书画拿去一试，修复后竟然完全看不出破损过，最后以高价卖出。精明的赵先生灵机一动，很多人既然还不知道书画修复的神奇之处，那自己不就有机会了？于是，他雇人在各个废品回收站寻找被丢弃的破烂书画，以两三百元的价格收购。修复后，往往能卖出数十倍甚至数百倍的价格。

书画修复中出现的“捡漏”故事多种多样。李涛告诉记者，当年他上大学时，老师几乎都是让他们找来一些古画来练手。“古画从哪来？有一部分是一些画廊陈年的旧画，已经残破，不是什么名家的字画，又找不到人修，我们就做义工，给他们免费修复，这样我们也有古画来练习了。还有就是自己买些古旧字画来练习。”最神奇的故事是，一位同学在北京潘家园花几百元买了一幅破损严重的书画，想用来练习揭裱。没想到在揭裱的过程中，他竟然发现在原画面的下面还有一幅画。经过鉴定，这幅画的价值不菲。原来，早年有的收藏者有意为之。

“作为古画修复师的心理压力很大，修画时如履薄冰。‘古画修复师如同画医’，修复成功了，就能妙手回春让古画重新‘复活’；但如果文物在自己手中被毁，就有一种负罪感，一辈子都不会安心的。明代周嘉胄在《装潢志》中说：‘古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙’，是不无道理的。”李涛介绍，有些人会认为修复古画就是填填补补，其实里面的学问和“危险系数”很大。

比如，在古画揭裱时，脆弱的古画还要再喷上水，然后轻轻地一点一点地揭去已经破败不堪的古画原装裱层，这一过程非常重要，稍有不慎都会对古画造成无法弥补的损失。他说，揭裱全程往往得持续数个小时都不能停下来，精神处于高度集中状态。这不仅要求书画修复师既要胆大还要心细。如果没有胆大如牛的勇气，面对残破不堪的书画是不敢下手清洗和揭裱的；当然如果缺少了心细如发的耐心和毅力，面对修复过程中种种意想不到的状况，也是会造成不可挽回的损失。书画的修复如同医生治病，丰富的“临床”经验十分重要。“文物和文物修复无小事，正是有了这样的理念，才使得众多的书画得以长久流传。”